《北京喜讯传边寨》原为郑路创作的管乐合奏曲，后由郑路与马洪业于1976年12月合作改编为管弦乐曲，此曲以粉碎“四人帮”为历史背景，描绘了西南少数民族边寨群众获知喜讯后载歌载舞的欢庆场景。
《北京喜讯传边寨》最初应指挥家袁方要求，在一天一夜内完成创作并用于晚会开场，该曲以苗族、彝族民歌音调为素材，全曲共分三个部分，第一部分圆号引子将人们带入边寨场景，强烈节奏后引出狂欢主题，铜管等伴奏热烈，双簧管旋律诙谐似女性舞蹈，之后旋律更轻快，小提琴等演奏舒展旋律，整体展现集体欢舞；第二部分与之前的旋律对比，是姑娘独舞，双簧管旋律转调后更浓烈似少女集体舞；第三部分小号奏粗犷曲调如小伙子舞蹈，接着如姑娘轻舞，对舞转调后更热烈至高潮。最后群舞音乐再现，全奏加打击乐器，在嘹亮辉煌中结束。
《北京喜讯传边寨》成为中国交响性作品的代表作，该曲被改编成管乐、民俗音乐的多种版本，成为中国及外国著名乐团演奏的保留曲目。此外，《北京喜讯传边寨》曾于1979年获得中华人民共和国文化和旅游部“国庆30周年献礼演出新作品”一等奖。
音乐创作
创作背景
《北京喜讯传边寨》的创作背景是“四人帮”被粉碎，郑路创作这首歌之前，指挥家袁方打电话给郑路，要一首比较欢快的开场曲，作为再次祝愿举办晚会的开场，这样在当时这种情况下郑路用一天一夜的时间把《北京喜讯传边寨》创作出来了。后来，郑路与马洪业合作于1976年12月改为管弦乐曲。
作品结构
《北京喜讯传边寨》以苗族、彝族民歌音调为素材，全曲分三部分，第一部分圆号奏引子及回声带人到边寨，强烈节奏后引出喜庆狂欢主题，旋律环绕主音且八小节方整结构，铜管和打击乐伴奏矫健热烈，单簧管引导下双簧管奏出诙谐风趣旋律呈女性舞蹈形象，下属调重复更轻快，简短过渡后小提琴和中提琴奏舒展旋律，加弱音器的小号演奏密集节奏音型伴奏，整体表现群众集体欢舞场面；第二部分与前对比，描绘青年姑娘独舞，轻飘起伏节奏下双簧管奏出旋律，C调转F调后力度和浓度加强似少女集体舞蹈；第三部分以开头强烈节奏音型为先导，小号奏出粗犷奔放热情曲调如小伙子剽悍舞蹈，接着姑娘们跳起轻快舞蹈，对舞场面经几次转调更热烈并推向高潮，最后群众喜庆狂欢群舞音乐再现，乐队全奏且加入全部打击乐器，嘹亮辉煌，在高潮中结束。
作者介绍
郑路北京人。1948年参加中国人民解放军。1952年后历任军乐团单簧管演奏员、创作室副主任。他的代表作品有:器乐曲《民歌主题组曲》《北京喜讯传边寨》(合作)《漓江音画》等。
马洪业北京人。1948年参加中国人民解放军，在宣传队任演奏员，并从事音乐创作。1954年后在东北地区、上海市、中央等广播乐团任单簧管演奏员。他创作的音乐作品除与郑路合作的管弦乐《北京喜讯传边寨》外，还有《愉快的劳动》《春晓》《圆舞曲》等。
作品赏析
音乐本体分析
《北京喜讯传边寨》通常被用来作为外国访华的交响乐演奏，可见其中包含丰富的中国元素。从乐曲主题上分析，运用了苗族芦笙的音乐风格，演奏过程中，全曲完成了七次转调，可以说是十分困难但是仍然再现了完美的过程，将交响乐的艺术手法表现得淋漓尽致。从音乐风格上来看，《北京喜讯传边寨》充满了神秘的色彩，音响效果鲜活而生动，从朴实中凸显出其独特魅力，可以说设计上十分巧妙，作曲家独具匠心。总体上全曲的风格统一，并不杂糅，节奏明快，富有变化，浓厚的民族风韵应用其中，带着听者进入乐曲当中，感受其节奏起伏的变化，具有强大的艺术感染力。当然，每一首作品都具有它最精彩的部分，《北京喜讯传边寨》也不例外，全曲中最精彩的要数2分40秒的主旋律转调，以及利用长号惟妙惟肖地演奏出牛角的声音，充分体现了苗族淳朴的风土人情，苗族人民性情率真的特性溢于言表。
乐曲的结构分析
从结构上分析《北京喜讯传边寨》又会发现不一样的地方。例如，全曲使用了四个不同曲调风格的舞蹈组合形成了一个主题结构，是一首十分热情奔放的舞曲。音乐的主题主要采用了少数民族的音乐风格特色，展现出浓郁的风土人情和地方特色，让整个作品变得鲜明而独特。乐曲的主体部分采用的是降E大调，4/4的节拍，乐曲的结构相比于其他舞曲来说是比较自由的。并且乐曲的结构是多乐段、单乐章的结构，还包括引子、六个乐段和尾声，从创作过程来看，作曲家熟练地掌握了其中的技巧和巧妙之处，对乐曲进行了缜密的布局。曲式的结构也可以看成变化再现的复三部曲式，节奏更显明快，曲调也相对新颖独特，作曲家从曲式、曲调、速度、节奏等多个方面进行控制和设计，塑造出了一首独特的音乐，抒发自己想要表达的感情。同时，也能让听的人从不同角度体会出音乐所要表达的情感。
不同阶段的分析
开始过程
《北京喜讯传边寨》在开始之后就以小提琴持续的高音震音作为背景，然后再结合圆号开管音出声，最后使用的是塞管音演奏出类似于“牛角”声音的号角声，作为音乐的引子。引子带给人们的感受就好像身处在一个幽旷宁静的山谷之中，赋予了乐曲强大的感染力，生动形象地表现出山寨人民在收到北京喜讯时所表达的感情，就如同表演出了喜讯传达过程中产生的电波一般。画面中就像是有一个小伙子，在用牛角传达山外带来的“北京喜讯”。人们听到之后欣喜若狂、手舞足蹈，不自觉地跳起激昂慷慨而又跌宕起伏的欢庆胜利的舞蹈，表现了少数民族人民淳朴的热情和纯真的风土特色。在强烈有力的舞蹈表演烘托下，又利用木管乐器和弦乐器结合重复演奏出第一个主题的主旋律，矫健而又奔放，将山寨人民心中压制不住的喜悦之情表现得淋漓尽致。这就是第一过程中表现出来的“欢腾主题”，整体就是为了表现出人民在听到“北京喜讯”之后所表达的感情。
过渡阶段
经历了第一过程的激昂和欢快之后，继而就是乐曲中一个过渡性变化，这个过程曲调稍微降低，相比于第一阶段的激昂和沸腾，是一段轻快而又欢乐的部分，二者可谓是形成了鲜明的对此，主要是通过双簧管领奏和它在乐曲队伍中交替演出，表现出乐曲中的轻快、轻盈以及欢乐。这个部分让整首乐曲看起来十分欢快，想要表达的感情也是至真至善的。舞蹈上，彝族姑娘们随风而起，尽情地挥洒心中的热情，跳着轻快的舞蹈，脚脖上的铃铛伴随着风声哗哗作响，更显乐曲的轻快以及给人的治愈之感，歌声、乐声和笑声相互结合、此起彼伏，展现出少数民族人民欢乐与热情舞蹈的画面。
乐段过程
这个部分从音色和节奏上来看，又发生了不一样的变化，是一个通过鼓和小提琴进行演奏的阶段，主题上看起来是一段优美而又富有旋律的过程。
歌唱主题
在这个过程中，又进行了一次突出的转调处理。虽然节奏上依然轻快欢乐，但是却能给人带来不一样的感觉。比如，在乐器方面改用双簧管在C大调上演奏出具有苗族音乐风格特色的降E音。这个过程中，降E音的出现，不仅彰显出整个音乐的风格特色，同时还充分体现出作曲家在创作过程中的良苦用心和巧妙布局。后来，音乐又从C大调转到F大调，长笛、双簧管、小提琴、圆号四种乐器相互配合演奏出优美而动听的旋律，彰显出苗族典型的音乐风格。在此过程中，给人的总体感觉是非常优美的，在双簧管的领奏下，就像是有一位姑娘站在上面，向世人诉说着大家心中共同的愿望和期待以及对“北京喜讯”的欢乐心情。
对舞场面
该过程在演奏过程中出现了两种不同的旋律，进行了优美的转调。第一种使用的是小号演奏，再现了第一过程中的激昂澎湃，情绪表达上热烈而豪迈。再现的画面就好似一群小伙子跳起矫健的舞蹈，不输于女子的柔弱，这段舞蹈更彰显出苗族人民的豪迈热情。在转调过后，又对乐器进行了调整，换用小提琴进行演奏，木琴与弦乐以顿音的形式再现了轻快的如第二阶段的变换旋律，情绪表达上更显轻快和活泼。伴奏中使用铃鼓和小提琴，搭配上姑娘们轻快的舞蹈表演，可谓是惟妙惟肖，让人难以把控内心的情感。
宏伟音响
这个阶段对音乐又进行了一次转调，只不过是与第一过程相同，仍然表现的是“欢腾”的画面，与第一阶段有所不同的是，这个部分的节奏似乎更加激昂而热烈奔放，牛角声在其中此起彼伏、相互搭配，仿佛观看的群众比表演的姑娘们更加激动，相互之间纷纷叫好，拍手称赞。音乐的力度表达上层层递进，感情环环相扣，速度上也逐渐加快，让整首音乐都陷入了一个激昂澎湃的过程当中，将人民群众的感情通过音乐的方式推向了高潮。
结尾过程
结尾中，音调也丝毫没有减速，一反常态，使用中圆号用最强有力的音调演奏出了引子中的号角声调。有力的结尾，不仅震撼人心、意犹未尽，还留下了无限想象的空间。乐声辉煌而又灿烂，将万众欢快的热情推向了表演的最高点，让人久久不能平静，演奏结束后仿佛仍然身处其中。
音乐特点
《北京喜讯传边寨》是一首简朴通俗、结构紧凑、音调新颖、形象鲜明并饱含热烈感情的作品。此外，该乐曲生动形象地表现了中国西南地区少数民族的热情和豪迈，在欢歌笑语中将少数民族的歌舞形象展现给世人。同时该乐曲在节奏上具有十分欢快的特点，郑路所创作的乐曲在当时是非常新颖的，具有苗族和彝族民族音乐的曲风，并且该曲在搭配舞蹈时也具有十分连贯的节奏性，而且配乐方式较为简单，具有极高的赏析价值。
重要演出
以上仅举例部分
音乐成就
《北京喜讯传边寨》成为中国交响性作品的代表作，该曲被改编成管乐、民俗音乐的多种版本，成为中国及外国著名乐团演奏的保留曲目。此外，《北京喜讯传边寨》曾于1979年获得中华人民共和国文化和旅游部“国庆30周年献礼演出新作品”一等奖。
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